最近这两年，中国的电影市场可谓非常火暴，销售额过亿的电影越来越多，这一方面说明了老百姓对电影的期待，另一方面，是中国的电影越来越注重宣传和炒作了。好像所谓的几部大片，在电影上映之前，都会搞个发布仪式或是开幕晚会。而电影的质量感觉却是越来越差了，只是在电影的特技方面有所进步，而电影的艺术性和思想性却越来越缺失了。而最为可笑的是，几乎每部大片，都要进军冲击奥斯卡，仿佛得到了奥斯卡，才是真正的成功似的。而他们却忘记了奥斯卡，是西方人的奥斯卡，有着西方的审美和价值观，西方的评判标准。而我们中国或是东方电影，其实本没有必要在意奥斯卡，而更应该关注亚洲或是我们自身东方文化的奖项。可是没有想到的是，崇洋媚外，争名夺利在中国导演圈中仿佛已经成为了一种风气，加上之前张钰所曝光的那些丑恶导演们的嘴脸后，让大家对中国的电影失去了信心。这也是这几年我们倍加喜欢韩流文化的一个原因吧！

    造成这种跟风冲击奥斯卡的一个重要原因，就是在李安导演的《卧虎藏龙》获得成功之后，这让中国的导演们非常眼红，认为自己的水平也不差，也可以获得外国人的认可。可是他们却忘记了，李安导演，大学都是在美国度过的，可以说是身兼了东西方两种文化，虽然对两种文化的领悟都不是那么完全，但正是这种不完全，使得他导演的片子，特别是在细节的把握，和审视的角度上，达到了一种东西方文化的平衡，换言之，就是东西方人都可以接受他的作品。这点在李安指导的《理智与情感》中就体现的特别深刻，以往看外国人的作品，觉得思维方面总是和我们有些不一样，不能让我们完全投入进去，而在《理智与情感》中却是不一样，就好像是看咱们自己的电影一样，没有隔阂，虽然演员和故事都是反映西方的文化。个人感觉，李安在细节和人性的把握上是非常成功的。而反观内地的导演们，包括张艺谋、陈凯歌之流，更多的关注是特技和画面唯美这类表面的东西，在对人性的方面进步很小，这也是他们不能成功的一个重要原因，当然，这也和他们误认为《卧虎藏龙》是靠其中的武打特技成功的，所以就拼命的在特技上花费金钱和精力，反而忽略了电影成功的根本基础。

    可以说，对奥斯卡的追逐，还有对商业化的追求，这中国这个所谓的明导们一点点沦为了平庸。而新近崛起的以贾樟柯为代表的新一代导演们，则是向他们前辈刚出道时那样，能够在思想性或是人性方面有很敏锐的把握。特别是贾樟柯，能够从反映人们现实生活中的民生问题入手，虽然是小制作，虽然因为没有资金的支持，使得有些电影的剪辑和处理并不是完美，也没有钱来运用更多的特技效果。但却能够实实在在的打动人心，抓住人们的神经。个人感觉，《站台》和《小武》还是有些青涩，但自从《三峡好人》后，可以说是贾樟柯的贾式风格已经趋于成苏和完美。不过现在大家唯一担心的是，商业化和过多的在意于出国获奖，会把他变得和他的前辈一样，被同化，最后一点点的也沦为平庸了。

    国内的导演，最喜欢和佩服的是冯小刚了。他的作品，除了冯式幽默和葛优的光头外，最为令人佩服的是，题材都是小人物或是普通人的生活，以小见大、以微见著。在幽默和平凡中折射出现实生活问题。可以说是将艺术（幽默）和现实（民生），完美的结合起来了。虽然有一点点的不足就是，反应的是北京人或是老北京人的视角，但确实可以称得上是完美。而且在商业上和艺术上都取得了成功。就像是孟京辉的实验话剧一样，既有思想性，老百姓也喜欢，能够接受。令冯小刚晚节不保的就是《夜宴》这部所谓的商业大片了吧。不知道是冯导心血来潮，还是受了其它导演的影响，也可能是投资方的蛊惑，他的水准一下子降了好多。而他也有走向奥斯卡误区而逐渐沦为平庸的危险。当然了，最近的《集结号》没有看，不便对此片发表评论，但如果是模仿《拯救大兵瑞恩》拍的话，也当然不会超越此片。就像是张艺谋和陈凯歌过度追求特技一样，在怎么怎，也不会超越指环王中的特技，这都是一样的道理。当然，也不能说我们的特技一无是处，《英雄》看过后，唯一现在还记得的就是万箭齐发的场景，也确实是不错的。

    所以说，中国的导演们还是要清醒了，奥斯卡并不能代表什么，获奖与否也不是很重要，关键的是老百姓能够喜欢和接受，这才是最重要的。你现在去申请奥斯卡，就像是让国外的著名作家，如哈利波特的作者来申请中国的茅盾文学奖一样的道理，没有可比性，也没有什么实际意义！当然，我们也不得不承认，如果是为了向外国推销，为了赚外国人的钱，在国外放映，倒是可以通过获奖来进行宣传和炒作的。